| Movements/SectionsMov'ts/Sec's | 24 sacred concertos / psalms |
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| First Publication | 1625 |
| Genre Categories | Psalms; Religious works; Motets; |
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| Work Title | Geistlicher Lateinisch und Teutscher Concerten und Psalmen Davids |
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| Alternative. Title | Title-page transcription |
| Composer | Selich, Daniel |
| I-Catalogue NumberI-Cat. No. | None [force assignment] |
| Movements/SectionsMov'ts/Sec's | 24 sacred concertos / psalms
1. Herr, wie lang willtu mein so gar vergessen, à 2 voci
2. Meine Seele ist trübt, à 3 voci
3. Jubilate Deo, à 4, 8 & 9 voci in concerto
4. Ach mein herzliebes Jesulein, à 5 voci; voce sola é quattro viole di gamba
5. Benedicamus Domino, à 6 voci
6. Jauchzet dem Herren alle Welt, à 6 voci in concerto
7. Preise Jerusalem den Heren, à 6 voci in concerto
8. Singet dem Herren ein neues Lied, à 7 voci in concerto
9. Siehe lobet den Herren, à 7 voci
10. Singet dem Herren ein neues Lied, à 8 voci
11. Ich freue mich des daß mir geredt ist, à 8 voci
12. Alleluja lobet den Herren alle Hayden, à 8 voci (4 voces & 4 fagotti)
13. Herr der du bist vormals gnedig, ab 8 voci
14. Laudate Dominum de coelis, ecco ab 8 voci
15. Wol dem der den Herren fürchtet, à 9 voci in concerto
16. Der Herr erhöre dich in der Noth, à 9 voci in concerto
17. Freut sich des Herren ihr Gerechten, à 9 voci
18. Gelobet sey der Herr, à 9 voci
19. Ehre sey dem Vater, à 9 voci cum tympanis ac tubin interveiente
20. Laudate pueri Dominum, à 10 voci in concerto
21. Das neugeborne Kindlein, à 10 voci (Tenore e Canto vocale, con 4 Tromb. e 4 Viol. di Gamba)
22. Gott sey gnedig und segne uns, ab 11 voci
23. A solus ortus cardini, à 12 voci
24. Alleluja Triumphum canite Deo nostro, à 12 voci cum tympanis ac tubis
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| First Publication. | 1625 |
| Language | German, Latin |
| Dedication | Friederich Ulrich, Hertzog zu Braunschweig und Lueneburg |
| Composer Time PeriodComp. Period | Renaissance |
| Piece Style | Renaissance |
| Instrumentation | voices, continuo |
Ob ich zwar unnötig erache, einige Erinnerung in diesen meinen Musicalischen Concerten zu thun, dieweil von solcher Art Ordinanz ohne das in vielen Operibus, sonderlich deß Herrn Heinrich Schützens Psalmen, in der Praesation, außfühlich tractiret wird, so habe ich doch etlicher wegen denen vielleicht solche wollen, daß nemblich der Director Chori Musici oder Organist unter andern auff daß Wort Favo : Dadurch Chori Favoriti, oder Concertat Stimmen, welchen der Capellmeister am meisten favoristiren, und auffs beste und lieblichste anstellen soll: Und dann das Wort Tutti oder Capella, dadurch der Plenus contentus angedeutet wird, gebühliche achtung geben wolle, und darnach die Harmoniam nach seiner Discretion regulieren. Wofern auch die Music an Personen stärcker, als allhier Stimmen gesezt sind, kann der Director leichtlich einen Chorum plenum tam Vocalem quam Instrumentalem, wo das Wort Tutti oder Capella stehet, (welches im General Bass sonderlich in acht genommen worden) herausser stehen, und also der Music einen bessern Ornat und Pracht geben, oder er kann zu jeder Vocalstimmern einen Instrumentisten, und zu jeder Instrumenalstimmen einen Vocalisten, sonderlich wo gedachtes Wort Tutti oder Capella stehet mit einstimmen lassen, zu dero behueff meistentheils in den Instrumentalstimmen, sonderlich wo es zusammen gehet, der Tert applicirt ist, Jedoch stelle ich solches alles eines jeden erfahren Musici discretion amheimb, denen ich mich hiemit zu allen müglichen Diensten wil befohlen haben. Wolffenbüttel den 3. Ianuarii, im Jahr Christi 1625. Daniel Selich.
